I lombardi (VIII). Dúo de Giselda y Oronte, que aparece vestido de lombardo. (Qué bonitoo!)

http://www.youtube.com/watch?v=BNSdUypUk5w Subtítulos en español.

Es una de las muchas escenas de coro de I lombardi, seguida del gran dúo para tenor y soprano.

http://www.youtube.com/watch?v=FY1LX5OUong

Giselda ha huido del campamento de su padre. De pronto, sorprendida, ve entrar a Oronte, que no había muerto en el asalto de los cristianos. Va vestido de lombardo y narra que quedó inconsciente de un golpe, pero vivo. Ambos deciden huir juntos.

Encontramos la estructura tradicional de dúo verdiano de primera etapa:
- Una especie de recitativo cantado, dentro del cual el tenor en este caso prepara el núcleo con esas épicas frases combinando el tono menor con el mayor y esa festiva melodía de los vientos que le sigue,
- luego la parte central puramente melódica (a partir de 5.30),
- culminada por una pequeña cabaletta con coro, ardiente e intensa (desde 9.05).

Carreras y Ricciarelli, Ricciarelli y Carreras, frecuente pareja artística en los 70, desempolvaron y pusieron en primera línea con sus excepcionales dotes vocales esta y otras perlas del Verdi primerizo. El sonido no es muy bueno y la Ricciarelli desafina un pelín al final, lo que no quita valor a esta versión en directo llena de arrojo y vitalidad. Estos dos cantantes se desgastaron en no mucho tiempo por cantar más de la cuenta y escoger papeles demasiado pesados para ellos. Eso sí, es la década de los 70 se daban al 100% y han dejado grandes grabaciones juntos.

I lombardi (VII). Giselda se enfrenta a su padre.

http://www.youtube.com/watch?v=70EfuVUFXtc

Giselda en el palacio se pone a rezar de nuevo (las mujeres verdianas son muy muy religiosas todas como iréis comprobando).

Ha enamorado a Oronte, el hijo del tirano musulmán de Antioquía, aunque teme que los cruzados sean derrotados y ver así a muchos compatriotas muertos. Por eso implora la ayuda del cielo.

Sofia (madre de Oronte) entra y le dice que los cruzados han logrado entrar en la ciudad por sorpresa y han matado al tirano, pero también a su hijo.

Entra Arvino para abrazar a su hija cautiva pero ésta lo rechaza: la fe no se defiende matando gente. Dice que el lema de la Cruzada debería ser "Dios no lo quiere". Verdi aquí hace una crítica a estas guerras por religión.

Y toda reflexiva aria (o casi) en este Verdi joven es sucedida por una esplendorosa cabaletta, porque el cantante quiere desahogo, lucimiento, aire. Vamos con ella:

http://www.youtube.com/watch?v=0XLb_aSeRR4

Dimitra Theodossiou, soprano spinto griega actual, especializada en estos papeles de fuerza del Verdi de primera etapa, puede con nota con esta complicadísima cabaletta.

I lombardi (VI). Pagano, líder de la expedición lombarda.

http://www.youtube.com/watch?v=ehx1gw3Rsb0

En pleno monte hay una cueva con un ermitaño dentro, Pagano, que fue exiliado justamente. Este peculiar señor, bien escondido, se oculta aún más al ver llegar a un musulmán pero se da cuenta de que va en son de paz y que es Pirro. Éste le comenta que reniega de su fe musulmana y acude al ermitaño para intentar reconciliar su alma pecadora con la religión cristiana. Le confiesa que tiene a su cargo la defensa de las murallas de Antioquía.

Llegan los cruzados y Pagano hace ocultar a Pirro en la cueva (por si no fueran los cruzados), diciéndole que si quiere ser perdonado debe abrir las puertas de Antioquía a los cristianos. Qué listo Pagano, no sólo se iba sin pagar sino que le va el chantaje.

Pagano se emociona cuando se da cuenta de que las tropas son las lombardas  (lo describe la musiquita tan alegre y marcial que suena al final del primer vídeo). Se pone un yelmo, desenfunda la espada y se ofrece a dirigir el asalto a Antioquía, asegurando que llegarán el día siguiente. Todos le siguen envalentonados.

I Lombardi (V). Aria de Oronte. 4 tenores de muchos quilates

De esta injustamente poco conocida ópera ha "sobrevivido" para el gran público un fragmento, la famosa aria para tenor "La mia letizia infondere", que es cantada habitualmente por tenores de renombre en sus recitales, aunque pocos han representado el papel completo en teatro. De estos 4 señores tenores sólo dudo de Alagna si lo ha cantado completo. El resto sí lo han hecho, y de qué manera.

Oronte le confiesa simplemente a su madre que le gusta Giselda (la de los rezos), con un aria corta (poco más de 2 minutos) con mucha solera, a la que le sigue una cabaletta, que para mi gusto no está al nivel del aria. De hecho Verdi compuso 2 utilizando el mismo libretto, y la modificó ligeramente para la posterior ópera Jerusalem (una adaptación de I lombardi en francés y para los franceses, que veremos más adelante).

Personalmente prefiero la cabaletta que canta Bergonzi, más auténtica, con un ritmo de cabaletta, porque la que canta Pavarotti (la más popular) es más lenta, parece una segunda aria.

http://www.youtube.com/watch?v=hqBazzD8RuI Pavarotti

http://www.youtube.com/watch?v=GwfprEeKjnU Bergonzi

http://www.youtube.com/watch?v=twfTqCBaA7g Alagna

http://www.youtube.com/watch?v=7VNRsL0-NqI Carreras

I lombardi (IV). Pagano mata por equivocación a su padre.

El castillo de Arvino y su padre.

Arvino traslada a su padre a su habitación. Esa misma noche entran Pagano y su amigo Pirro con la intención de matar a Arvino, pero apuñalan a quien está durmiendo en su cama, que es el padre de ambos, el anciano folco.

Pagano, antes de enterarse que mató a su padre (no había luz eléctrica y lo que sí tenían era prisa, como dice la mítica frase de Juncal: "las prisas pa los delincuentes y los malos toreros"), se lleva a la fuerza a Viclinda, su cuñada, pero queda sorprendido al escuchar la voz de su hermano, vivito y coleando.

Pagano como es natural se horroriza al conocer el resultado. Con todo el jaleo se reúnen los habitantes del palacio y condenan a Pagano nuevamente al exilio.

Final del Acto I, tensión máxima.

http://www.youtube.com/watch?v=VF9xymvkVD8

I lombardi (III). Giselda se pone en plan místico. ¡Gorgonzola!

Giselda, hija de Arvino y Viclinda (menudos nombrecitos), está enamorada de Oronte, el tenor que aparecerá próximamente. Su padre, Arvino, le encarga guardar del palacio. Entre unas cosas y otras encuentra un ratico y se pone a rezar un Salve María, y qué bonito lo reza.

Necesitamos una soprano dramática de coloratura, con fuerza y agilidad, pero no brusca y maligna como Abigaille.


Ghena Dimitrova (siempre pones a los mismos, Verdiconqueso!) con subtítulos en español, en unas representaciones escalígeras (en La Scala) en el 83, dirigiendo el director lombardo Gavazzenni.

http://www.youtube.com/watch?v=eR8kAT6iWyE


Acompañado de gorgonzola. ¿Algún queso existe más lombardo que el Gorgonzola?

http://es.wikipedia.org/wiki/Gorgonzola

I lombardi (II). Aria de Pagano

Aria de Pagano, hermano de Arvino que es el padre de Giselda, la prima donna. Está peleado con su hermano Arvino porque aquél intentó seducir a su mujer (la de Arvino). Menudo "imbroglio"!

Pues después de haberse reconciliado supuestamente con su hermano muestra su condición y no se arrepiente de lo hecho. Se lo confiesa a Pirro, el escudero de su hermano, y sorprendente Pirro se pone de parte de Pagano, diciéndole que tiene una banda de asesinos a su disposición (por si fuera menester, que nunca viene mal).

Pagano es un bajo de tesitura alta, es decir, con buen registro agudo, un papel relevante ya que no contamos con barítono, algo rarísimo tratándose de Verdi.


Samuel Ramey cantando esta aria irresistible. Las melodías de los coros en la cabaletta son facilonas, es cierto, pero tienen su punto.

http://www.youtube.com/watch?v=k7z1xisk_LM