http://www.youtube.com/watch?v=koxtJnFG0u0 (subt en español)
Arietta de Oronte, que le profetiza a Giselda quede la fuente de Siloé manará agua para saciar la sed de los cruzados lombardos. Antes, Arvino y Giselda se han reconciliado.
http://www.youtube.com/watch?v=3Yd2CA9tF58
Giselda se emociona y toda ufana se lanza con una cabaletta llena de energía.
Aquí es cantada por la reconocida soprano holandesa Cristina Deuketom, centrada en papeles verdianos y con buena coloratura. Solía cantar con los grandes tenores, menos no merecía
http://www.youtube.com/watch?v=vQoJbaxpMrk
Y esta otra grabada por June Anderson, para que podamos comparar.
La Caballé la tiene registrada en un CD de arias. Aunque les gane en mi opinión a las anteriores no la he puesto porque Giselda es un papel poco presente en su carrera, no recuerdo si lo cantó.
sábado, 16 de febrero de 2013
viernes, 15 de febrero de 2013
I lombardi (X). Trío muy inspirado. Fleur de Chevre, cremosísimo.
http://www.youtube.com/watch?v=f-K6sN9SVs0
Verdi pulió notablemente este terceto, una de las partes más inspiradas no sólo de I lombardi sino de esta etapa operística.
Si no queréis escucharlo entero, al menos empezad en el 4.25, donde hay más jugo melódico.
Esta interpretación no es nada ordinaria. Es la despedida de los escenarios de Carlo Bergonzi en esa mítica Gala del Met en el 96, conmemorando los 25 años de Levine como director titular del teatro neoyorquino. Pues si en el 96 Levine cumplía 25 años, hoy en 2013 aún sigue, aunque mal de salud y sin dirigir este año pasado. Tiene un Wagner programado para finales de año si no recuerdo mal.
Pues bien, Bergonzi a los 71 años sigue dando lecciones de canto...y de interpretación. Apenas le queda voz, incluso bastante conservaba para su edad, si bien te da todo lo que tiene y lo que no. Un cantante entregado vocal y técnicamente de los que hoy muy muy pocos quedan. El Catedrático, le llaman.
Lo acompañan June Anderson y Ferruccio Furlanetto. La primera es una soprano lírico-ligera importante en los 80 y 90, que cantó mucho en el Met como en otros teatros de primera línea. No creo que sea la Giselda ideal: demasiado lírica o lírico-ligera, se necesita más metal, más potencia. A veces me da la sensación de que tiene que forzar la voz, parece que le "tira". No obstante para papeles donizettianos o rossinianos una señora soprano.
Furlanetto es un bajo que todavía sigue en activo (debe rondar los 70 años). No soy muy fósforo por el feo timbre de voz que tiene, muy cavernosa, ajadísima. Eso sí, se le escucha perfectamente, potencia no le falta, doy fe de ello, y "dice" muy bien el italiano.
Dirigiendo, como es natural, James Levine.
Y un queso nuevo, Fleur de Chevre. Para los amantes de los cremosos y de cabra. A pesar del animal no es fuerte, al menos el que a mí me han vendido que estaba más bien fresco (cogen un sabor más fuerte con la maduración). El interior es blanco blanquísimo, muy blando, con el ligero toque de cabra. Lo recomiendo sin duda.
Verdi pulió notablemente este terceto, una de las partes más inspiradas no sólo de I lombardi sino de esta etapa operística.
Esta interpretación no es nada ordinaria. Es la despedida de los escenarios de Carlo Bergonzi en esa mítica Gala del Met en el 96, conmemorando los 25 años de Levine como director titular del teatro neoyorquino. Pues si en el 96 Levine cumplía 25 años, hoy en 2013 aún sigue, aunque mal de salud y sin dirigir este año pasado. Tiene un Wagner programado para finales de año si no recuerdo mal.
Pues bien, Bergonzi a los 71 años sigue dando lecciones de canto...y de interpretación. Apenas le queda voz, incluso bastante conservaba para su edad, si bien te da todo lo que tiene y lo que no. Un cantante entregado vocal y técnicamente de los que hoy muy muy pocos quedan. El Catedrático, le llaman.
Lo acompañan June Anderson y Ferruccio Furlanetto. La primera es una soprano lírico-ligera importante en los 80 y 90, que cantó mucho en el Met como en otros teatros de primera línea. No creo que sea la Giselda ideal: demasiado lírica o lírico-ligera, se necesita más metal, más potencia. A veces me da la sensación de que tiene que forzar la voz, parece que le "tira". No obstante para papeles donizettianos o rossinianos una señora soprano.
Furlanetto es un bajo que todavía sigue en activo (debe rondar los 70 años). No soy muy fósforo por el feo timbre de voz que tiene, muy cavernosa, ajadísima. Eso sí, se le escucha perfectamente, potencia no le falta, doy fe de ello, y "dice" muy bien el italiano.
Dirigiendo, como es natural, James Levine.
Y un queso nuevo, Fleur de Chevre. Para los amantes de los cremosos y de cabra. A pesar del animal no es fuerte, al menos el que a mí me han vendido que estaba más bien fresco (cogen un sabor más fuerte con la maduración). El interior es blanco blanquísimo, muy blando, con el ligero toque de cabra. Lo recomiendo sin duda.
jueves, 14 de febrero de 2013
I lombardi (IX). Preludio para violín.
http://www.youtube.com/watch?v=Qdt2DdoFSHU
En la tienda de Arvino, éste está furioso con su hija. Entran cruzados que anuncian a Arvino que han visto a su hermano Pagano en el campo cristiano. Arvino decide acabar con él de una vez.
Y aquí otro pequeño tesoro verdiano. Un preludio poco habitual, con un solo de violín que puede hacernos imaginar lo que hubiera sido un concierto para violín de Verdi, nunca compuesto.
http://www.youtube.com/watch?v=fA9zMjMS2zc
En la tienda de Arvino, éste está furioso con su hija. Entran cruzados que anuncian a Arvino que han visto a su hermano Pagano en el campo cristiano. Arvino decide acabar con él de una vez.
Y aquí otro pequeño tesoro verdiano. Un preludio poco habitual, con un solo de violín que puede hacernos imaginar lo que hubiera sido un concierto para violín de Verdi, nunca compuesto.
http://www.youtube.com/watch?v=fA9zMjMS2zc
miércoles, 13 de febrero de 2013
I lombardi (VIII). Dúo de Giselda y Oronte, que aparece vestido de lombardo. (Qué bonitoo!)
http://www.youtube.com/watch?v=BNSdUypUk5w Subtítulos en español.
Es una de las muchas escenas de coro de I lombardi, seguida del gran dúo para tenor y soprano.
http://www.youtube.com/watch?v=FY1LX5OUong
Giselda ha huido del campamento de su padre. De pronto, sorprendida, ve entrar a Oronte, que no había muerto en el asalto de los cristianos. Va vestido de lombardo y narra que quedó inconsciente de un golpe, pero vivo. Ambos deciden huir juntos.
Encontramos la estructura tradicional de dúo verdiano de primera etapa:
- Una especie de recitativo cantado, dentro del cual el tenor en este caso prepara el núcleo con esas épicas frases combinando el tono menor con el mayor y esa festiva melodía de los vientos que le sigue,
- luego la parte central puramente melódica (a partir de 5.30),
- culminada por una pequeña cabaletta con coro, ardiente e intensa (desde 9.05).
Carreras y Ricciarelli, Ricciarelli y Carreras, frecuente pareja artística en los 70, desempolvaron y pusieron en primera línea con sus excepcionales dotes vocales esta y otras perlas del Verdi primerizo. El sonido no es muy bueno y la Ricciarelli desafina un pelín al final, lo que no quita valor a esta versión en directo llena de arrojo y vitalidad. Estos dos cantantes se desgastaron en no mucho tiempo por cantar más de la cuenta y escoger papeles demasiado pesados para ellos. Eso sí, es la década de los 70 se daban al 100% y han dejado grandes grabaciones juntos.
Es una de las muchas escenas de coro de I lombardi, seguida del gran dúo para tenor y soprano.
http://www.youtube.com/watch?v=FY1LX5OUong
Giselda ha huido del campamento de su padre. De pronto, sorprendida, ve entrar a Oronte, que no había muerto en el asalto de los cristianos. Va vestido de lombardo y narra que quedó inconsciente de un golpe, pero vivo. Ambos deciden huir juntos.
Encontramos la estructura tradicional de dúo verdiano de primera etapa:
- Una especie de recitativo cantado, dentro del cual el tenor en este caso prepara el núcleo con esas épicas frases combinando el tono menor con el mayor y esa festiva melodía de los vientos que le sigue,
- luego la parte central puramente melódica (a partir de 5.30),
- culminada por una pequeña cabaletta con coro, ardiente e intensa (desde 9.05).
Carreras y Ricciarelli, Ricciarelli y Carreras, frecuente pareja artística en los 70, desempolvaron y pusieron en primera línea con sus excepcionales dotes vocales esta y otras perlas del Verdi primerizo. El sonido no es muy bueno y la Ricciarelli desafina un pelín al final, lo que no quita valor a esta versión en directo llena de arrojo y vitalidad. Estos dos cantantes se desgastaron en no mucho tiempo por cantar más de la cuenta y escoger papeles demasiado pesados para ellos. Eso sí, es la década de los 70 se daban al 100% y han dejado grandes grabaciones juntos.
martes, 12 de febrero de 2013
I lombardi (VII). Giselda se enfrenta a su padre.
http://www.youtube.com/watch?v=70EfuVUFXtc
Giselda en el palacio se pone a rezar de nuevo (las mujeres verdianas son muy muy religiosas todas como iréis comprobando).
Ha enamorado a Oronte, el hijo del tirano musulmán de Antioquía, aunque teme que los cruzados sean derrotados y ver así a muchos compatriotas muertos. Por eso implora la ayuda del cielo.
Sofia (madre de Oronte) entra y le dice que los cruzados han logrado entrar en la ciudad por sorpresa y han matado al tirano, pero también a su hijo.
Entra Arvino para abrazar a su hija cautiva pero ésta lo rechaza: la fe no se defiende matando gente. Dice que el lema de la Cruzada debería ser "Dios no lo quiere". Verdi aquí hace una crítica a estas guerras por religión.
Y toda reflexiva aria (o casi) en este Verdi joven es sucedida por una esplendorosa cabaletta, porque el cantante quiere desahogo, lucimiento, aire. Vamos con ella:
http://www.youtube.com/watch?v=0XLb_aSeRR4
Dimitra Theodossiou, soprano spinto griega actual, especializada en estos papeles de fuerza del Verdi de primera etapa, puede con nota con esta complicadísima cabaletta.
Giselda en el palacio se pone a rezar de nuevo (las mujeres verdianas son muy muy religiosas todas como iréis comprobando).
Ha enamorado a Oronte, el hijo del tirano musulmán de Antioquía, aunque teme que los cruzados sean derrotados y ver así a muchos compatriotas muertos. Por eso implora la ayuda del cielo.
Sofia (madre de Oronte) entra y le dice que los cruzados han logrado entrar en la ciudad por sorpresa y han matado al tirano, pero también a su hijo.
Entra Arvino para abrazar a su hija cautiva pero ésta lo rechaza: la fe no se defiende matando gente. Dice que el lema de la Cruzada debería ser "Dios no lo quiere". Verdi aquí hace una crítica a estas guerras por religión.
Y toda reflexiva aria (o casi) en este Verdi joven es sucedida por una esplendorosa cabaletta, porque el cantante quiere desahogo, lucimiento, aire. Vamos con ella:
http://www.youtube.com/watch?v=0XLb_aSeRR4
Dimitra Theodossiou, soprano spinto griega actual, especializada en estos papeles de fuerza del Verdi de primera etapa, puede con nota con esta complicadísima cabaletta.
I lombardi (VI). Pagano, líder de la expedición lombarda.
http://www.youtube.com/watch?v=ehx1gw3Rsb0
En pleno monte hay una cueva con un ermitaño dentro, Pagano, que fue exiliado justamente. Este peculiar señor, bien escondido, se oculta aún más al ver llegar a un musulmán pero se da cuenta de que va en son de paz y que es Pirro. Éste le comenta que reniega de su fe musulmana y acude al ermitaño para intentar reconciliar su alma pecadora con la religión cristiana. Le confiesa que tiene a su cargo la defensa de las murallas de Antioquía.
Llegan los cruzados y Pagano hace ocultar a Pirro en la cueva (por si no fueran los cruzados), diciéndole que si quiere ser perdonado debe abrir las puertas de Antioquía a los cristianos. Qué listo Pagano, no sólo se iba sin pagar sino que le va el chantaje.
Pagano se emociona cuando se da cuenta de que las tropas son las lombardas (lo describe la musiquita tan alegre y marcial que suena al final del primer vídeo). Se pone un yelmo, desenfunda la espada y se ofrece a dirigir el asalto a Antioquía, asegurando que llegarán el día siguiente. Todos le siguen envalentonados.
En pleno monte hay una cueva con un ermitaño dentro, Pagano, que fue exiliado justamente. Este peculiar señor, bien escondido, se oculta aún más al ver llegar a un musulmán pero se da cuenta de que va en son de paz y que es Pirro. Éste le comenta que reniega de su fe musulmana y acude al ermitaño para intentar reconciliar su alma pecadora con la religión cristiana. Le confiesa que tiene a su cargo la defensa de las murallas de Antioquía.
Llegan los cruzados y Pagano hace ocultar a Pirro en la cueva (por si no fueran los cruzados), diciéndole que si quiere ser perdonado debe abrir las puertas de Antioquía a los cristianos. Qué listo Pagano, no sólo se iba sin pagar sino que le va el chantaje.
Pagano se emociona cuando se da cuenta de que las tropas son las lombardas (lo describe la musiquita tan alegre y marcial que suena al final del primer vídeo). Se pone un yelmo, desenfunda la espada y se ofrece a dirigir el asalto a Antioquía, asegurando que llegarán el día siguiente. Todos le siguen envalentonados.
domingo, 10 de febrero de 2013
I Lombardi (V). Aria de Oronte. 4 tenores de muchos quilates
De esta injustamente poco conocida ópera ha "sobrevivido" para el gran público un fragmento, la famosa aria para tenor "La mia letizia infondere", que es cantada habitualmente por tenores de renombre en sus recitales, aunque pocos han representado el papel completo en teatro. De estos 4 señores tenores sólo dudo de Alagna si lo ha cantado completo. El resto sí lo han hecho, y de qué manera.
Oronte le confiesa simplemente a su madre que le gusta Giselda (la de los rezos), con un aria corta (poco más de 2 minutos) con mucha solera, a la que le sigue una cabaletta, que para mi gusto no está al nivel del aria. De hecho Verdi compuso 2 utilizando el mismo libretto, y la modificó ligeramente para la posterior ópera Jerusalem (una adaptación de I lombardi en francés y para los franceses, que veremos más adelante).
Personalmente prefiero la cabaletta que canta Bergonzi, más auténtica, con un ritmo de cabaletta, porque la que canta Pavarotti (la más popular) es más lenta, parece una segunda aria.
http://www.youtube.com/watch?v=hqBazzD8RuI Pavarotti
http://www.youtube.com/watch?v=GwfprEeKjnU Bergonzi
http://www.youtube.com/watch?v=twfTqCBaA7g Alagna
http://www.youtube.com/watch?v=7VNRsL0-NqI Carreras
Oronte le confiesa simplemente a su madre que le gusta Giselda (la de los rezos), con un aria corta (poco más de 2 minutos) con mucha solera, a la que le sigue una cabaletta, que para mi gusto no está al nivel del aria. De hecho Verdi compuso 2 utilizando el mismo libretto, y la modificó ligeramente para la posterior ópera Jerusalem (una adaptación de I lombardi en francés y para los franceses, que veremos más adelante).
Personalmente prefiero la cabaletta que canta Bergonzi, más auténtica, con un ritmo de cabaletta, porque la que canta Pavarotti (la más popular) es más lenta, parece una segunda aria.
http://www.youtube.com/watch?v=hqBazzD8RuI Pavarotti
http://www.youtube.com/watch?v=GwfprEeKjnU Bergonzi
http://www.youtube.com/watch?v=twfTqCBaA7g Alagna
http://www.youtube.com/watch?v=7VNRsL0-NqI Carreras
Suscribirse a:
Entradas (Atom)