Cuando todo el mundo daba ya a Verdi por retirado, esta vez sí, tras el APOTEÓSICO estreno de Otello en Milán en 1887, se lanza con el mismo libretista, Arrigo Boito, a componer la que sería su última creación operística: Falstaff. Vuelve a incidir en Shakespeare y en este caso no será el típico drama, quiere poner un broche de oro, un postre vanguardista al menú que nos ha brindado en más de 50 años. Tenemos aquí a una de las comedias operísticas más interpretadas y al mismo ácida y controvertida, no siempre entendida incluso por la afición verdiana más adicta, entre los que me modestamente me incluyo. Verdi rompe moldes, estructuras, melodías, acaba con su propia esencia, con los elementos que lo hicieron el compositor más influyente y poderoso del mundo en toda la segunda mitad del XIX. El Maestro de ríe de sí mismo y acaba con la frase "Todo en el mundo es burla". Desmonta el concepto de "honor", del que dice que no sirve para nada porque no te da de comer, sorprendente teniendo en cuenta que es una de los términos más empleados en todas sus óperas, la columna vertebral de su concepto artístico.
Soy consciente de que no estoy cumpliendo con mi compromiso a rajatabla por falta de tiempo, que estoy copiando y pegando de Wikipedia, y que Verdi se merece mucho más, como es natural. Me causa mucho fastidio, realmente, el no poderme dedicar a Otello y a Falstaff como lo hice en la mayoría de sus otras obras maestras, pero la falta de tiempo me lo impide, así que en apenas 6 días que restan de año debo inevitablemente condensar Falstaff.
Hasta 17.50. Falstaff es Renato bruson. Dirige Giulini, 1982.
Ambrogio Maestri, de absoluta actualidad en su personaje más demandado.
Tito Gobbi
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