Representantes de la Liga Lombarda están reunidos cerca de las murallas milanesas preparándose para enfrentarse al emperador del Sacro Imperio Romano-Germánico, Federico I Barbarroja.
Entre los asistentes se encuentra Arrigo, un soldado veronés al que se le daba por muerto. Su amigo Rolando, al encontrarse con él, le da un abrazo como prueba de su amistad.
Dos Cónsules milaneses incitan a los presentes al juramento de defender la ciudad y rechazar la invasión extranjera. todos efectúan el juramento.
Empieza el primer acto con un coro la mar de patriótico, "Viva Italia!", al que le sigue la entrada del tenor Arrigo. Necesitamos un tenor spinto a la vez que sensible.
Escuchar desde 8.15 hasta 11.20, (si queréis escuchar la de Limarilli genial, pero prefiero las otras dos que recomiendo abajo), desde 15.10 hasta 22.40
Tragedia lírica en cuatro actos con libretto de Salvatore Cammarano, basado en un drama de Joseph Mery, "La batalla de Toulouse".
Se estrena en el Teatro Argentina de Roma el 27 de enero de 1849, mismo día en que Verdi moriría en 1901, y la fecha de nacimiento de Mozart en 1756.
La acción transcurre en Milán y en Como.
Admito que es una de las óperas de Verdi que menos conozco, quizá por la sencilla razón de que la tengo muy desordenada en el iPod tras haberla grabado de la biblioteca, desconozco por qué, y me ha dado pereza restructurarla.
Bien, por el título identificamos La Battaglia con una obra muy patriótica. Verdi firmó un contrato con Ricordi para su próxima ópera, en la que el compositor elegiría el tema libremente. El libretista Cammarano le convenció para escoger éste, pues era 1848, el año de la fracasada revolución italiana para expulsar a los austriacos. Lamentablemente, como acabo de mencionar, no se consiguió el objetivo aunque intentando burlar la censura se representó con un éxito rotundo.
Verdi ya era un ídolo de masas, la gente le alababa por la calle, le abrazaba. Él era de carácter más bien arisco, por otra parte, y tras el estreno se gritaban proclamas de Viva Verdi! continuamente.
Hay alusiones constantes en La Battaglia al momento político de entonces, por lo que se considera una ópera de circunstancias, muy política y de actualidad, con el objetivo de recoger los sentimientos revolucionarios de buena parte de la población. No falta la trama amorosa, necesaria en casi todas las óperas verdianas.
Se representa raramente, si bien se ha puesto en escena con motivo del centenario de la Unificación italiana, y en el 150º.
Escuchemos la obertura, dirigida por Vittorio Gui. Hasta el minuto 8.
En la isla corsaria, Medora (cuánto tiempo sin verte, Luisa Fernanda...) piensa que su amado ha muerto. No pudiendo soportarsu convencimiento, se envenena. Se precipitó, porque Corrado regresa y apenas tiene tiempo para despedirse de ella. Corrado también se suicida, lanzándose por un acantilado. Gulnara no va a ser menos. A ver si hay hueco en el cementerio de la isla para tanta gente.
Grabación:
Corrado: José Carreras
Gulnara: Montserrat Caballé
Seid: Giorgio Mastromei
Medora: Jessye Norman
Dirige Lamberto Gardelli (1976)
Sensacional reparto en ese gran año para soprano y tenor que fue 1976, en la misma tónica de alta calidad que el resto de las gabaciones de estudio dirigidas por Gardelli sobre las óperas del Verdi temprano.
Gulnara posee una barca para huir, compra a los carceleros de Corrado para que lo liberen, trama en definitiva la escapada. Incita a Corrado para que mate a Seid mientras duerme (me recuerda a Macbeth). Corrado no está dispuesto, y es ella quien lo hace, huyendo juntos (fuggiamo, fuggiamo).
Aria de Corrado. Es habitual en Verdi encontrar un aria de tenor bien larga, con su cabaletta y todo, al principio de la ópera, regalando otra aria más breve al tenor más al final, de tono normalmente más sombrío y tenso que la festiva del inicio.
Dúo de Corrado y Gulnara. Este dúo es una maravilla, especialmente por algunas frases del tenor en la parte central. La cabaletta tiene su solera también. Máxime si son estos dos cantantes quienes lo ejecutan.
Duetto de Seid y Gulnara. Bruson y Damato en unas buenas funciones parmesanas. Recuerdo que antes podías encontrar varios fragmentos de las mismas en Youtube, parece que ya los han quitado. Bruson ya está mayorcico.
En el puerto de Corone, Seid con su oficial Selimo agradece a Alá su protección. Corrado se presenta ante Seid disfrazado de derviche, distrayendo la atención de los musulmanes, momento que los compañeros corsarios aprovechan para quemar las naves y asaltar el serrallo.
Corrado, ya sin disfraz, encabeza el ataque de sus hombres y acude en ayuda de las mujeres atemorizadas, salvando a gulnara de morir entre las llamas. Pero Seid y los suyos se han librado y detienen a Corrado. Gulnara queda impresionada por el arrojo de Corrado e intercede por su vida, pero Seid ordena que sea ejecutado (como mínimo, por todo lo que ha hecho).
En el harén de Selim, en la ciudad de Corone, las odaliscas (me recuerda a les Luthiers lo de las odaliscas) adornan y festejan a Gulnara, la favorita de Selim. Ella recuerda su patria con nostalgia. Un eunuco interrumpe la reunión para invitarla a una fiesta que va a dar Seid con motivo de la próxima victoria sobre los corsarios que están asediando la ciudad. Vende la burra antes de tiempo.
Aria que me ha costado horrores encontrar completa. He puesto esta versión de Nelly Miriciou, soprano que no conocía y que no me entusiasma por su voz chillona y abierta. Mejor no escuchéis la cabaletta.
Lástima que la Sutherland, la Theodossiou, la Millo, la Ricciarelli... no la hayan grabado. De las mejores que he encontrado es la de la Caballé, aunque he de señalar que no brilla en las partes ágiles, no es precisa y algo sucia, se le mezclan unas notas con otras cuando éstas deberían salir nítidamente.
La Caballé destaca absolutamente en el aria, que parece que no está subida a youtube. Id al Spotify por favor!!
